Мулен Руж, буквально «Красная мельница» - классическое кабаре в Париже, построенное в 1889 г. в районе «красных фонарей» близ площади Пигаль. Название кабаре дала деревянная мельница с крыльями крас фонарей» близ площади Пигаль. Название кабаре дала деревянная мельница с крыльями красного цвета, созданная декоратором Леоном-Адольфом Вилеттом. Красный цвет крыльев явно намекал на район красных фонарей.
В Мулен Руж собирались не только представители среднего класса, но и аристократы, люди искусства (Пикассо, Уайлд) и даже члены королевских семей, например, принц Уэльский. Главное достопримечательностью заведения был знаменитый канкан.
Сейчас Мулен Руж является одним из символов Парижа и одной из двух уцелевших мельниц Монмартра (вторая — «Мулен де ла Галет») Кабаре рассчитано на 850 посетителей, которые, как и во времена Тулуз-Лотрека, приходят посмотреть знаменитый канкан, одну из визитных карточек Франции.

фонарей» близ площади Пигаль. Название кабаре дала деревянная мельница с крыльями красного цвета, созданная декоратором Леоном-Адольфом Вилеттом. Красный цвет крыльев явно намекал на район красных фонарей.
В Мулен Руж собирались не только представители среднего класса, но и аристократы, люди искусства (Пикассо, Уайлд) и даже члены королевских семей, например, принц Уэльский. Главное достопримечательностью заведения был знаменитый канкан.
Сейчас Мулен Руж является одним из символов Парижа и одной из двух уцелевших мельниц Монмартра (вторая — «Мулен де ла Галет») Кабаре рассчитано на 850 посетителей, которые, как и во времена Тулуз-Лотрека, приходят посмотреть знаменитый канкан, одну из визитных карточек Франции.

В конце XIX века, накануне Всемирной выставки правление Орлеанской железной дороги принимается за строительство нового вокзала на месте разрушенного дворца д'Орсэ. Здание вокзала строительство нового вокзала на месте разрушенного дворца д'Орсэ. Здание вокзала соединяло в себе труды лучших архитекторов и достижения новейшей техники.

В 1900 году французский художник Эдуард Детай писал: "Вокзал великолепен и выглядит как дворец изящных искусств". Он оказался пророком: здание вокзала д'Орсэ, постепенно устаревшего технически и наконец заброшенного, в 1986 году получило вторую жизнь в качестве музея французского искусства середины XIX - начала XX века.
Сохраненный в максимальной неприкосновенности вокзал эпохи модерна с его галереями, стеклянной крышей и гигантскими часами на противоположном от входа торце стилистически составляет единое целое с прикладным искусством "art nuveau", живописью французских символистов и гордостью экспозиции - картинами импрессионистов: Ренуара, Дега, Моне, Мане, Сезанна и других.
Нигде в мире нет столь полного собрания импрессионистов, и нигде в мире импрессионисты так не смотрятся, как в Париже. Секрет особого обаяния парижской экспозиции, очевидно, в том, что в сегодняшнем Париже жив дух Парижа Ренуара и Писарро, Моне и Сезанна. И если Париж средневековый или "мушкетерский" сохранились лишь в немногих кварталах (таких, например, как Латинский), то Париж Третьей Империи и Париж эпохи модерна в полном смысле слова определяют сегодняшнее восприятие французской столицы.

строительство нового вокзала на месте разрушенного дворца д'Орсэ. Здание вокзала соединяло в себе труды лучших архитекторов и достижения новейшей техники.

В 1900 году французский художник Эдуард Детай писал: "Вокзал великолепен и выглядит как дворец изящных искусств". Он оказался пророком: здание вокзала д'Орсэ, постепенно устаревшего технически и наконец заброшенного, в 1986 году получило вторую жизнь в качестве музея французского искусства середины XIX - начала XX века.
Сохраненный в максимальной неприкосновенности вокзал эпохи модерна с его галереями, стеклянной крышей и гигантскими часами на противоположном от входа торце стилистически составляет единое целое с прикладным искусством "art nuveau", живописью французских символистов и гордостью экспозиции - картинами импрессионистов: Ренуара, Дега, Моне, Мане, Сезанна и других.
Нигде в мире нет столь полного собрания импрессионистов, и нигде в мире импрессионисты так не смотрятся, как в Париже. Секрет особого обаяния парижской экспозиции, очевидно, в том, что в сегодняшнем Париже жив дух Парижа Ренуара и Писарро, Моне и Сезанна. И если Париж средневековый или "мушкетерский" сохранились лишь в немногих кварталах (таких, например, как Латинский), то Париж Третьей Империи и Париж эпохи модерна в полном смысле слова определяют сегодняшнее восприятие французской столицы.

Церковь Сен-Жермен-де-Пре ( церковь св. Германа в Полях) - самая древняя церковь Парижа. Ее по крайней мере четыре раза за сорок лет разрушали и грабили норманны, но она всегда восстанавлива четыре раза за сорок лет разрушали и грабили норманны, но она всегда восстанавливалась в строгих линиях ранней романской архитектуры. Фасад ее хранит остатки портала XII века, к сожалению наполовину скрытые порталом XVII века, возведенном здесь в 1607 году. Колокольня церкви - безупречно романского стиля с тяжелыми углами, укрепленными мощными контрфорсами. В интерьере - три нефа с трансептом, свод которого был изменен в XVII веке. В этой церкви находятся усыпальницы Декарта и польского короля Яна Казимира

четыре раза за сорок лет разрушали и грабили норманны, но она всегда восстанавливалась в строгих линиях ранней романской архитектуры. Фасад ее хранит остатки портала XII века, к сожалению наполовину скрытые порталом XVII века, возведенном здесь в 1607 году. Колокольня церкви - безупречно романского стиля с тяжелыми углами, укрепленными мощными контрфорсами. В интерьере - три нефа с трансептом, свод которого был изменен в XVII веке. В этой церкви находятся усыпальницы Декарта и польского короля Яна Казимира

Церковь Св. Клотильды была построена в середине XIX века в неоготическом стиле. Это одна из наиболее модных церквей того времени, известная своими впечатляющими шпилями и органом фирмы Кавайе - церквей того времени, известная своими впечатляющими шпилями и органом фирмы Кавайе - Колль, который долгие годы служил известному композитору второй половины XIX века Сезару Франку - выдающемуся органисту - исполнителю, сумевшему с наибольшей полнотой раскрыть все особенности романтического органа во Франции.

церквей того времени, известная своими впечатляющими шпилями и органом фирмы Кавайе - Колль, который долгие годы служил известному композитору второй половины XIX века Сезару Франку - выдающемуся органисту - исполнителю, сумевшему с наибольшей полнотой раскрыть все особенности романтического органа во Франции.

Дом №77 на рю де Варенн - старый особняк в глубине тенистого сада. Над ним гордо возвышается купол собора Инвалидов, памятника военному могуществу Франции короля-солнца, ставшего усыпальниц Инвалидов, памятника военному могуществу Франции короля-солнца, ставшего усыпальницей Наполеона. Последние годы своей жизни Роден провел в этом великолепном особняке XVIII века - частном отеле Biron, поистине представляющим собой очаровательное, поэтическое место. Его французские садики усеяны извилистыми тропинками, одна из которых выводит к статуе Орфея.
Темная бронза и светлый мрамор. "Мыслитель", взирающий с высоты постамента на наш изменчивый мир и посетителей которые предпочитают фотографироваться именно с ним, в память о посещении музея. Когда-то он был "Поэтом". Когда скульптор впервые вылепил сгорбленную фигуру для "Врат Ада". Почти 30 лет мастер работал над порталом для Музея декоративного искусства. И три десятилетия большинство произведений Родена были связаны с ним. Они обретали независимость, меняли названия. Рок, фатум преследуют его героев. Борьба окончится трагедией. Однако, если подойти к вратам, стоящим в саду особняка на рю де Варен, они сразу будут узнаны в фантасмагории фигур Ада Данте. "Три тени", "Ева", "Поцелуй"… Здесь же в парке "Граждане Кале", герои драмы уже не литературной, а исторической, проходят свой скорбный путь. В тени деревьев, завернувшись в плащ, исполненный знания силы своего пера и собственной физической монументальности, напоминающей об изображениях Вакха кисти Рубенса, стоит Бальзак.
Бронзе отдан сад. Мрамор поселен в светлых залах отеля. В ореоле солнечных лучей предстанет "Поцелуй". Пожалуй, самое знаменитое произведение Родена. Очарование магии слияния тел и слияния душ. "Данаида" - прекрасное тело ее вырастает из камня, как цветок из плодородной почвы Эллады. Рука Бога и Рука дьявола. Прекрасные гибкие тела, рождающиеся в камне (и вопреки академическим канонам факт их родства не скрыт резцом, наоборот оставленные мастером необработанными поверхности камня подчеркивают его), перетекающие друг в друга.

Инвалидов, памятника военному могуществу Франции короля-солнца, ставшего усыпальницей Наполеона. Последние годы своей жизни Роден провел в этом великолепном особняке XVIII века - частном отеле Biron, поистине представляющим собой очаровательное, поэтическое место. Его французские садики усеяны извилистыми тропинками, одна из которых выводит к статуе Орфея.
Темная бронза и светлый мрамор. "Мыслитель", взирающий с высоты постамента на наш изменчивый мир и посетителей которые предпочитают фотографироваться именно с ним, в память о посещении музея. Когда-то он был "Поэтом". Когда скульптор впервые вылепил сгорбленную фигуру для "Врат Ада". Почти 30 лет мастер работал над порталом для Музея декоративного искусства. И три десятилетия большинство произведений Родена были связаны с ним. Они обретали независимость, меняли названия. Рок, фатум преследуют его героев. Борьба окончится трагедией. Однако, если подойти к вратам, стоящим в саду особняка на рю де Варен, они сразу будут узнаны в фантасмагории фигур Ада Данте. "Три тени", "Ева", "Поцелуй"… Здесь же в парке "Граждане Кале", герои драмы уже не литературной, а исторической, проходят свой скорбный путь. В тени деревьев, завернувшись в плащ, исполненный знания силы своего пера и собственной физической монументальности, напоминающей об изображениях Вакха кисти Рубенса, стоит Бальзак.
Бронзе отдан сад. Мрамор поселен в светлых залах отеля. В ореоле солнечных лучей предстанет "Поцелуй". Пожалуй, самое знаменитое произведение Родена. Очарование магии слияния тел и слияния душ. "Данаида" - прекрасное тело ее вырастает из камня, как цветок из плодородной почвы Эллады. Рука Бога и Рука дьявола. Прекрасные гибкие тела, рождающиеся в камне (и вопреки академическим канонам факт их родства не скрыт резцом, наоборот оставленные мастером необработанными поверхности камня подчеркивают его), перетекающие друг в друга.

Площадь носит название старинной башни Шатле, которая стояла на этом месте в XII веке при Людовике VI. Первоначально башня охраняла мост Менял. Позднее Шатле превратилась в королевс Первоначально башня охраняла мост Менял. Позднее Шатле превратилась в королевскую тюрьму, в ней же появились первые парижские морги, где хранились неопознанные трупы.

В 1802 году башню Шатле снесли. Здесь был построен музыкальный театр Шатле, а напротив него – театр де Ла Виль. Оба театра спроектировал архитектор Габриэль Давид.

В 1806 году на площади Шатле установлен фонтан «Пальма» в честь победы Наполеона Бонапарта.

Первоначально башня охраняла мост Менял. Позднее Шатле превратилась в королевскую тюрьму, в ней же появились первые парижские морги, где хранились неопознанные трупы.

В 1802 году башню Шатле снесли. Здесь был построен музыкальный театр Шатле, а напротив него – театр де Ла Виль. Оба театра спроектировал архитектор Габриэль Давид.

В 1806 году на площади Шатле установлен фонтан «Пальма» в честь победы Наполеона Бонапарта.

Церковь Сент-Эсташ считается одной из красивейших в Париже. Здесь, между прочим, крестили кардинала Ришелье, Мольера и мадам де Помпадур.
Эта церковь, расположенная недалеко от Центрального рынка, Мольера и мадам де Помпадур.
Эта церковь, расположенная недалеко от Центрального рынка, одна из самых необычных в Париже. Ее строительство началось в 1532 году и закончилось только в 1637. Здание представляет собой оригинальное и гармоничное в своем единстве смешение стилей: в основе планировки - собор Нотр-Дам, своды - в стиле "пламенеющей" готики, декорировка фасада - в стиле ренессанс. В часовне находится усыпальница Кольбера, знаменитого министра финансов при Людовике XIV.

Мольера и мадам де Помпадур.
Эта церковь, расположенная недалеко от Центрального рынка, одна из самых необычных в Париже. Ее строительство началось в 1532 году и закончилось только в 1637. Здание представляет собой оригинальное и гармоничное в своем единстве смешение стилей: в основе планировки - собор Нотр-Дам, своды - в стиле "пламенеющей" готики, декорировка фасада - в стиле ренессанс. В часовне находится усыпальница Кольбера, знаменитого министра финансов при Людовике XIV.

Кафедральный собор Нотр-Дам был сооружен на острове Сите по инициативе парижского епископа Мориса де Сюлли. Строительство его началось в XII в. и длилось 170 лет.
В XVII-XVIII вв. собор Нотр-Дам не избежал участи других памятников готической архитектуры, считавшейся тогда «варварским» искусством: в результате многочисленных переделок первоначальный облик постройки был искажен, внутри был снесен амвон и гробницы, оригинальные витражи заменены обычным стеклом. Постепенно собор пришел в упадок.Лишь в 1831 г., когда появился роман Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери», городские власти озаботились судьбой собора.
Главный фасад Нотр-Дам – «не совсем готический»: предусмотренные проектом островерхие шпили на верхушках двух башен так и не были построены, чтобы не нарушить достигнутой гармонии. В нижней части фасада – три мощных портала: слева – портал Девы Марии, в центре – портал Страшного суда, справа – портал Св. Анны (матери Девы Марии). Над порталами протянулась аркада с 28 статуями иудейских царей. В центре фасада – грандиозное окно-роза, заполненное ажурным каменным плетением и витражами.
В правой башне висит колокол, преподнесенный в дар собору в 1400 году. Позднее этот колокол весом 6 тонн был переплавлен в таком же количестве бронзы.
Из каменного убранства фасадов Нотр-Дам де Пари интересны знаменитые статуи химер, установленные на верхней площадке собора у подножия башен.Этих страшных, фантастических существ средневековые авторы наделили внутренней психологией.
Интерьер собора поражает размахом пространств. Здесь нет ни массивных опор, ни голых стен – интерьер словно соткан из лучевидных нервюр, устремленных вверх. В Соборе очень тихо. Своды сходятся где-то высоко-высоко над головой, воздушное пространство Нотр-Дам-де-Пари приглушенно сумеречно, прохладно, и в нем разлит такой покой... Присев на стулья, взгляд скользил по великолепным цветным витражам в узких стрельчатых окнах, по стенам, колоннам... Закрыв глаза слышны звуки органа. Мощные звуки завораживали, то стихали почти совсем, то снова вздымались и заполняли собой все пространство. Так бы сидеть и сидеть, долго.

Строительство его началось в XII в. и длилось 170 лет.
В XVII-XVIII вв. собор Нотр-Дам не избежал участи других памятников готической архитектуры, считавшейся тогда «варварским» искусством: в результате многочисленных переделок первоначальный облик постройки был искажен, внутри был снесен амвон и гробницы, оригинальные витражи заменены обычным стеклом. Постепенно собор пришел в упадок.Лишь в 1831 г., когда появился роман Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери», городские власти озаботились судьбой собора.
Главный фасад Нотр-Дам – «не совсем готический»: предусмотренные проектом островерхие шпили на верхушках двух башен так и не были построены, чтобы не нарушить достигнутой гармонии. В нижней части фасада – три мощных портала: слева – портал Девы Марии, в центре – портал Страшного суда, справа – портал Св. Анны (матери Девы Марии). Над порталами протянулась аркада с 28 статуями иудейских царей. В центре фасада – грандиозное окно-роза, заполненное ажурным каменным плетением и витражами.
В правой башне висит колокол, преподнесенный в дар собору в 1400 году. Позднее этот колокол весом 6 тонн был переплавлен в таком же количестве бронзы.
Из каменного убранства фасадов Нотр-Дам де Пари интересны знаменитые статуи химер, установленные на верхней площадке собора у подножия башен.Этих страшных, фантастических существ средневековые авторы наделили внутренней психологией.
Интерьер собора поражает размахом пространств. Здесь нет ни массивных опор, ни голых стен – интерьер словно соткан из лучевидных нервюр, устремленных вверх. В Соборе очень тихо. Своды сходятся где-то высоко-высоко над головой, воздушное пространство Нотр-Дам-де-Пари приглушенно сумеречно, прохладно, и в нем разлит такой покой... Присев на стулья, взгляд скользил по великолепным цветным витражам в узких стрельчатых окнах, по стенам, колоннам... Закрыв глаза слышны звуки органа. Мощные звуки завораживали, то стихали почти совсем, то снова вздымались и заполняли собой все пространство. Так бы сидеть и сидеть, долго.

Высокий купол собора Дома инвалидов уже давно стал одной из главных вертикалей, формирующих силуэт Парижа, и трудно сегодня представить себе французскую столицу без этого легко взлетающего ввысь мону трудно сегодня представить себе французскую столицу без этого легко взлетающего ввысь монументального храма, сверкающего на солнце своими многочисленными золотыми украшениями.

В результате частых войн середины XVII столетия Франция наполнилась увечными солдатами, вынужденными скитаться и нищенствовать, и тогда, в конце 1660-х король Людовик XIV издал эдикт о постройке специального дома призрения для уволенных со службы старых солдат-инвалидов. Сооружение Дома инвалидов должно было продемонстрировать заботу короля о своих воинах.

Так в центре французской столицы появился ансамбль Дома инвалидов — обширный комплекс зданий, включающий в себя приют для инвалидов, собор и церковь Св. Людовика.

трудно сегодня представить себе французскую столицу без этого легко взлетающего ввысь монументального храма, сверкающего на солнце своими многочисленными золотыми украшениями.

В результате частых войн середины XVII столетия Франция наполнилась увечными солдатами, вынужденными скитаться и нищенствовать, и тогда, в конце 1660-х король Людовик XIV издал эдикт о постройке специального дома призрения для уволенных со службы старых солдат-инвалидов. Сооружение Дома инвалидов должно было продемонстрировать заботу короля о своих воинах.

Так в центре французской столицы появился ансамбль Дома инвалидов — обширный комплекс зданий, включающий в себя приют для инвалидов, собор и церковь Св. Людовика.

Сегодня площадь Отель-де-Виль - пешеходная зона, где всегда толкутся туристы, а парижане назначают встречи. Замощенная камнем, она выглядит слишком парадной.
Конечно, теперь на ней нельзя развле Замощенная камнем, она выглядит слишком парадной.
Конечно, теперь на ней нельзя развлекать народ, как раньше, когда она называлась Гревской (place de Greve) и была местом публичных казней. Четыре века на площади вешали, рубили головы, четвертовали и жгли под одобрительные крики публики, перемежая эти народные зрелища народными гуляниями. Теперь, чтобы смягчить ее официальность, летом на площади ставят карусель, а зимой заливают каток.
Главное здание на площади - громада Ратуши (Hotel de Ville), непременной штаб-квартиры всех парижских мятежей и революций. Строительство первого здания по проекту итальянского архитектора Доменико Бернабеи было начато в 1533 году, а завершено только в XVII веке. При подавлении Парижской коммуны Ратуша полностью выгорела, и ее пришлось отстраивать заново.
Современное здание построено в том же стиле по проекту архитекторов Деперта и Баллю в 1882 году. Весь комплекс с его павильонами, увенчанными куполами в форме усеченных пирамид, и со множеством статуй, расставленных повсюду, без сомнения внушителен и оригинален.

Замощенная камнем, она выглядит слишком парадной.
Конечно, теперь на ней нельзя развлекать народ, как раньше, когда она называлась Гревской (place de Greve) и была местом публичных казней. Четыре века на площади вешали, рубили головы, четвертовали и жгли под одобрительные крики публики, перемежая эти народные зрелища народными гуляниями. Теперь, чтобы смягчить ее официальность, летом на площади ставят карусель, а зимой заливают каток.
Главное здание на площади - громада Ратуши (Hotel de Ville), непременной штаб-квартиры всех парижских мятежей и революций. Строительство первого здания по проекту итальянского архитектора Доменико Бернабеи было начато в 1533 году, а завершено только в XVII веке. При подавлении Парижской коммуны Ратуша полностью выгорела, и ее пришлось отстраивать заново.
Современное здание построено в том же стиле по проекту архитекторов Деперта и Баллю в 1882 году. Весь комплекс с его павильонами, увенчанными куполами в форме усеченных пирамид, и со множеством статуй, расставленных повсюду, без сомнения внушителен и оригинален.

Монмартр переводится как «Холм мучеников». Так он был назван в честь Святого Дени, казненного здесь вместе с другими христианами в III веке н.э. На вершине Монмартра находится Сакре Кер, построенная другими христианами в III веке н.э. На вершине Монмартра находится Сакре Кер, построенная в 1876 году. С вершины холма открывается прекрасный вид на Париж. Квартал Монмартр был излюбленным местом проживания художников. Здесь жили и творили Ренуар, Дега и многие другие. Квартал Монмартра связан с историей литературы и искусства. В конце XIX в. в его кафе, кабаре и прочих заведениях любили собираться художники, писатели, поэты и их поклонники. Ночная жизнь квартала бурлит, как и в те времена, однако она утратила прежнее очарование - представители богемы уже давно покинули Монмартр. Впрочем, Монмартрский холм до сих пор сохранил прелесть сельской атмосферы. Стайки туристов взбираются на холм и стекаются к площади Тертр, которую заняли бесчисленные ремесленники-портретисты и торговцы сувенирами. Приятно пройтись по узким улочкам Монмартра, полюбоваться дивными сквериками, маленькими террасами, длинными лестницами и знаменитым виноградником, где каждую осень устраивается праздник сбора винограда. С нескольких точек открывается замечательная панорама Парижа, особенно удачно расположена смотровая площадка у собора Сакре-Кер. В многочисленных кабаре Монмартра выступают начинающие певицы, мечтающие о славе Эдит Пиаф.
Признаюсь честно, мне очень понравился Монмартр, пусть и говорят, что "он уже не тот, что раньше" и все его очарование теряется в толпах туристов, псевдо-художников и арабских кафешках. Его очарование неуловимо и непередаваемо.

другими христианами в III веке н.э. На вершине Монмартра находится Сакре Кер, построенная в 1876 году. С вершины холма открывается прекрасный вид на Париж. Квартал Монмартр был излюбленным местом проживания художников. Здесь жили и творили Ренуар, Дега и многие другие. Квартал Монмартра связан с историей литературы и искусства. В конце XIX в. в его кафе, кабаре и прочих заведениях любили собираться художники, писатели, поэты и их поклонники. Ночная жизнь квартала бурлит, как и в те времена, однако она утратила прежнее очарование - представители богемы уже давно покинули Монмартр. Впрочем, Монмартрский холм до сих пор сохранил прелесть сельской атмосферы. Стайки туристов взбираются на холм и стекаются к площади Тертр, которую заняли бесчисленные ремесленники-портретисты и торговцы сувенирами. Приятно пройтись по узким улочкам Монмартра, полюбоваться дивными сквериками, маленькими террасами, длинными лестницами и знаменитым виноградником, где каждую осень устраивается праздник сбора винограда. С нескольких точек открывается замечательная панорама Парижа, особенно удачно расположена смотровая площадка у собора Сакре-Кер. В многочисленных кабаре Монмартра выступают начинающие певицы, мечтающие о славе Эдит Пиаф.
Признаюсь честно, мне очень понравился Монмартр, пусть и говорят, что "он уже не тот, что раньше" и все его очарование теряется в толпах туристов, псевдо-художников и арабских кафешках. Его очарование неуловимо и непередаваемо.

«Sacre Coeur» - церковь Сердца Христова. Белые купола базилики на вершине холма Монмартр отчётливо выделяются на Парижском небе, их можно наблюдать практически из любой точки Парижа. Французское пр Парижском небе, их можно наблюдать практически из любой точки Парижа. Французское правительство приняло решение о возведении этой церкви в 1873 году в знак признания своей вины за пролитую кровь во времена Коммуны и франко-прусской войны 1870-71 гг. Базилика задумывалась как символ возвращающейся Парижу уверенности в себе.В 1891 году в церкви прошли первые богослужения, но окончательно она была завершена лишь в 1919 году.
Архитекторы решили построить церковь Сакре Кер в романо-византийском стиле. И действительно, четыре небольших купола и один большой, прочно стоящий на высоком барабане, - явно восточного происхождения.

Парижском небе, их можно наблюдать практически из любой точки Парижа. Французское правительство приняло решение о возведении этой церкви в 1873 году в знак признания своей вины за пролитую кровь во времена Коммуны и франко-прусской войны 1870-71 гг. Базилика задумывалась как символ возвращающейся Парижу уверенности в себе.В 1891 году в церкви прошли первые богослужения, но окончательно она была завершена лишь в 1919 году.
Архитекторы решили построить церковь Сакре Кер в романо-византийском стиле. И действительно, четыре небольших купола и один большой, прочно стоящий на высоком барабане, - явно восточного происхождения.

Музыка, господа!

Елисейские Поля (фр. Champs-Élysées), одна из главных магистралей Парижа. Название происходит от Элизиума в греческой мифологии - «острова блаженных», где обитают герои, получившие от греческой мифологии - «острова блаженных», где обитают герои, получившие от богов бессмертие.
Длина этого проспекта почти 7 км и ширина 70 м. Первоначально этот обширный район был заболоченным местом. После его осушения, в 1667 г. Ленотр создал широкий проспект, получивший название Гран-Кур (свое нынешнее на-звание район получил в 1709 г.).
Эта улица известна на весь мир своим буржуазным стилем и огромным количеством шикарных магазинов. В кинотеатрах, расположенных на Елисейских Полях, часто проходят премьеры кинофильмов с участием многих кинозвёзд.
Основные гулянья в новогоднюю ночь проходят на Елисейских Полях: все любуются фейерверком (в этом году правда, сильная облачность не позволила насладиться им сполна), пьют шампанское прямо на улицах и поздравляют друг друга.
Шанз-Элизе — одна из лучших улиц в Париже и, согласно расхожему выражению во Франции: «la plus belle avenue du monde» — «самая красивая улица (проспект) в мире».

греческой мифологии - «острова блаженных», где обитают герои, получившие от богов бессмертие.
Длина этого проспекта почти 7 км и ширина 70 м. Первоначально этот обширный район был заболоченным местом. После его осушения, в 1667 г. Ленотр создал широкий проспект, получивший название Гран-Кур (свое нынешнее на-звание район получил в 1709 г.).
Эта улица известна на весь мир своим буржуазным стилем и огромным количеством шикарных магазинов. В кинотеатрах, расположенных на Елисейских Полях, часто проходят премьеры кинофильмов с участием многих кинозвёзд.
Основные гулянья в новогоднюю ночь проходят на Елисейских Полях: все любуются фейерверком (в этом году правда, сильная облачность не позволила насладиться им сполна), пьют шампанское прямо на улицах и поздравляют друг друга.
Шанз-Элизе — одна из лучших улиц в Париже и, согласно расхожему выражению во Франции: «la plus belle avenue du monde» — «самая красивая улица (проспект) в мире».

Возвышающаяся в центре площади Звезды Триумфальная арка (Arc de Triomphe) — самая большая в мире, ни одному тирану с тех пор не удалось ее превзойти. Постройка Жана Франсуа Шальгрена — такой же офици тех пор не удалось ее превзойти. Постройка Жана Франсуа Шальгрена — такой же официальный символ города, как Эйфелева башня или Нотр-Дам. На создание монумента, который по замыслу Наполеона должен был символизировать силу императорской армии и власти, ушло более 10 млн франков и 30 лет работы: строительство завершили только в 1836 году, когда заказчик уже лежал под камнем тяжелым на острове Святой Елены. Зато в 1840-м погребальная колесница с прахом Наполеона прошла здесь к месту его последнего успокоения в соборе Дома инвалидов.
В 1920 году под Триумфальной аркой был зажжен Вечный огонь в память о неизвестном солдате, погибшем в годы Первой мировой. В 1970 году, после смерти генерала де Голля, площадь получила двойное название: place Charles de Gaulle — Etoile.

тех пор не удалось ее превзойти. Постройка Жана Франсуа Шальгрена — такой же официальный символ города, как Эйфелева башня или Нотр-Дам. На создание монумента, который по замыслу Наполеона должен был символизировать силу императорской армии и власти, ушло более 10 млн франков и 30 лет работы: строительство завершили только в 1836 году, когда заказчик уже лежал под камнем тяжелым на острове Святой Елены. Зато в 1840-м погребальная колесница с прахом Наполеона прошла здесь к месту его последнего успокоения в соборе Дома инвалидов.
В 1920 году под Триумфальной аркой был зажжен Вечный огонь в память о неизвестном солдате, погибшем в годы Первой мировой. В 1970 году, после смерти генерала де Голля, площадь получила двойное название: place Charles de Gaulle — Etoile.

Парижская Опера была построена во времена Второй Империи (2-12-1852/4-9-1870), при царствовании Наполеона III, архитектором Шарлем Гарнье (1825-98).
Строительство Оперы шло очень медленно... И на этапе закладки фасада, главным препятствием стали подземные воды, постоянно скапливавшиеся под фундаментом, куда они попадали через сеть подземных ручейков, которые когда-то впадали в Сену на ее отрезке от площади Республики до дворца Шайо.
Шарль Гарнье хоть и считал себя романтиком, но темперамент у него был горячий, - моментами он впадал в отчаяние, и не раз хотел забросить проект окончательно... Пока, в конце концов, ему не удалось изолировать подвальные помещения, куда проникала вода, двойной стеной.
Именно в этой двойной стене поместил свою "комнату пыток" писатель Гастон Леру, создатель знаменитого Призрака Парижской Оперы - ужасного Эрика, всегда носившего маску, такого страшного, что "даже мать не решалась его поцеловать".
Легенда о Призраке Оперы - одна из самых живых и сегодня. Говорят, что по сю пору в контрактах директоров парижского оперного театра присутствует пункт, который запрещает сдавать одну из лож (ложа N№5) в первом ярусе кому бы то ни было. Это - ложа Эрика. Призрак появляется там систематически, приходя всякий раз незаметно, некоторое время спустя после начала спектакля. Хранители оперных анналов ссылаются на несколько убедительных случаев, когда нарушение этого требования влекло за собой самые пагубные последствия.
Во внутреннем убранстве царят два цвета: красный и золотой. Впервые основное пространство театра занимает не сцена, а парадная лестница и фойе. Плафон Парижской оперы был расписан в 1964 году Марком Шагалом.

архитектором Шарлем Гарнье (1825-98).
Строительство Оперы шло очень медленно... И на этапе закладки фасада, главным препятствием стали подземные воды, постоянно скапливавшиеся под фундаментом, куда они попадали через сеть подземных ручейков, которые когда-то впадали в Сену на ее отрезке от площади Республики до дворца Шайо.
Шарль Гарнье хоть и считал себя романтиком, но темперамент у него был горячий, - моментами он впадал в отчаяние, и не раз хотел забросить проект окончательно... Пока, в конце концов, ему не удалось изолировать подвальные помещения, куда проникала вода, двойной стеной.
Именно в этой двойной стене поместил свою "комнату пыток" писатель Гастон Леру, создатель знаменитого Призрака Парижской Оперы - ужасного Эрика, всегда носившего маску, такого страшного, что "даже мать не решалась его поцеловать".
Легенда о Призраке Оперы - одна из самых живых и сегодня. Говорят, что по сю пору в контрактах директоров парижского оперного театра присутствует пункт, который запрещает сдавать одну из лож (ложа N№5) в первом ярусе кому бы то ни было. Это - ложа Эрика. Призрак появляется там систематически, приходя всякий раз незаметно, некоторое время спустя после начала спектакля. Хранители оперных анналов ссылаются на несколько убедительных случаев, когда нарушение этого требования влекло за собой самые пагубные последствия.
Во внутреннем убранстве царят два цвета: красный и золотой. Впервые основное пространство театра занимает не сцена, а парадная лестница и фойе. Плафон Парижской оперы был расписан в 1964 году Марком Шагалом.

Дворец Пале - Рояль (Королевский дворец) был построен по заказу кардинала Ришелье и первоначально назывался Кардинальским. Ришелье завещал дворец королю и после того, как в нем поселилась Анна Авст Кардинальским. Ришелье завещал дворец королю и после того, как в нем поселилась Анна Австрийская, дворец полцчил название Пале - Рояль. Людовик XIV подарил его своему брату Филлиппу Орлеанскому, и в дальнейшем Пале - Рояль переходил по наследству потомкам герцога Орлеанского. В конце 18 века дворец стал местом политических митингов, предшествовавших Революции.
После пожара в 1871 году дворец был востановлен.
Пале - Рояль окружен прекрасным садом, разбитым в классическом французском стиле.

Кардинальским. Ришелье завещал дворец королю и после того, как в нем поселилась Анна Австрийская, дворец полцчил название Пале - Рояль. Людовик XIV подарил его своему брату Филлиппу Орлеанскому, и в дальнейшем Пале - Рояль переходил по наследству потомкам герцога Орлеанского. В конце 18 века дворец стал местом политических митингов, предшествовавших Революции.
После пожара в 1871 году дворец был востановлен.
Пале - Рояль окружен прекрасным садом, разбитым в классическом французском стиле.

Крупнейший магазин известный во всей Франции.

В 1893 году два двоюродных брата Теофил Бадер и Альфонс Канн решили открыть новинку – большой магазин на углу улицы Лафайет и Шоссе – Д*Антин в о решили открыть новинку – большой магазин на углу улицы Лафайет и Шоссе – Д*Антин в оживленном торговом районе Оперы, куда сьезжались постоянным потоком приезжие из под Парижа и Провинции поездами, на недавно открывшейся железно-дорожной станции Сант-Лазар.

Такое выгодное расположение магазина в сердце оживленного торгового района приносило огромное количество клиентов каждый день. С самого начала Галери Лафайет одинаково привлекала как женщин высшего социального слоя, так и работающих женщин, которые ходили зв покупками во время обеденного перерыва. Их называли образно выражаясь «полуденницами»- времени хватало только на легкий обед в полдень.
В 1996 году, Галери Лафайет отметил свое 100-летие. В ознаменование некоторые крупные фирмы переиздали снова свои классические модели.

решили открыть новинку – большой магазин на углу улицы Лафайет и Шоссе – Д*Антин в оживленном торговом районе Оперы, куда сьезжались постоянным потоком приезжие из под Парижа и Провинции поездами, на недавно открывшейся железно-дорожной станции Сант-Лазар.

Такое выгодное расположение магазина в сердце оживленного торгового района приносило огромное количество клиентов каждый день. С самого начала Галери Лафайет одинаково привлекала как женщин высшего социального слоя, так и работающих женщин, которые ходили зв покупками во время обеденного перерыва. Их называли образно выражаясь «полуденницами»- времени хватало только на легкий обед в полдень.
В 1996 году, Галери Лафайет отметил свое 100-летие. В ознаменование некоторые крупные фирмы переиздали снова свои классические модели.

Сегодня трудно представить себе Париж без Эйфелевой башни, которая сделалась символом города да и, пожалуй, всей Франции. Башня была построена для Всемирной выставки1889 года инженером Эйфелем, уже всей Франции. Башня была построена для Всемирной выставки1889 года инженером Эйфелем, уже тогда известным строителем мостов, виадуков и других сооружений. Башня как главный экспонат выставки должна была служить примером достижений инженерной мысли и техники того времени. Башня была построена в рекордные сроки: за два года три месяца. Эйфель собственноручно исполнил чертежи отдельных частей в натуральную величину на пяти тысячах листов. Башня смонтирована из 15 тысяч металлических звеньев, скрепленных между собой 2,5 млн. заклепок. Общий вес конструкции 7 тысяч тонн, однако, башня оказывает не большее давление на почву,чем человек, сидящий на стуле. Единая ажурная система была собрана тремя сотнями верхолазов. Высота башни 300 м, вместе с телевизионной вышкой 320 м.

всей Франции. Башня была построена для Всемирной выставки1889 года инженером Эйфелем, уже тогда известным строителем мостов, виадуков и других сооружений. Башня как главный экспонат выставки должна была служить примером достижений инженерной мысли и техники того времени. Башня была построена в рекордные сроки: за два года три месяца. Эйфель собственноручно исполнил чертежи отдельных частей в натуральную величину на пяти тысячах листов. Башня смонтирована из 15 тысяч металлических звеньев, скрепленных между собой 2,5 млн. заклепок. Общий вес конструкции 7 тысяч тонн, однако, башня оказывает не большее давление на почву,чем человек, сидящий на стуле. Единая ажурная система была собрана тремя сотнями верхолазов. Высота башни 300 м, вместе с телевизионной вышкой 320 м.

Площадь Согласия, раскинувшаяся между садом Тюильри и Елисейскими полями первоначально была спроектирована по заказу Людовика XV и носила его имя. В центре площади высилась конная статуя Людовика XV. по заказу Людовика XV и носила его имя. В центре площади высилась конная статуя Людовика XV. В 1792 году восставший народ низвергнул памятник . Тогда же площадь была переименована в площадь Революции. На ней был сооружен эшафот, на котором был казнен Людовик XVI, затем Мария - Антуанетта, Дантон, Робеспьер и многие другие. В конечном итоге наступило время примерения, забвения и прощения, и в 1795 году площадь получила новое название - площадь Согласия. В 1836 году в центре площади вознесся египетский обелиск из Луксорского храма, подаренный в 1831 г. Луи Филлипу Мухаммедом Али. Он украшен иероглифами, прославляющими Рамсеса II. В середине 19 века по бокам обелиска соорудили два монументальных фонтана. Их форма идентична знаменитым фонтанам площади св. Петра в Риме.

по заказу Людовика XV и носила его имя. В центре площади высилась конная статуя Людовика XV. В 1792 году восставший народ низвергнул памятник . Тогда же площадь была переименована в площадь Революции. На ней был сооружен эшафот, на котором был казнен Людовик XVI, затем Мария - Антуанетта, Дантон, Робеспьер и многие другие. В конечном итоге наступило время примерения, забвения и прощения, и в 1795 году площадь получила новое название - площадь Согласия. В 1836 году в центре площади вознесся египетский обелиск из Луксорского храма, подаренный в 1831 г. Луи Филлипу Мухаммедом Али. Он украшен иероглифами, прославляющими Рамсеса II. В середине 19 века по бокам обелиска соорудили два монументальных фонтана. Их форма идентична знаменитым фонтанам площади св. Петра в Риме.

Еще в 12 веке здесь существовал маленький приход. Карл XII повелел выстроить алтарь, посвященный Марии-Магдалене, и организовать святое братство. С тех пор на этом месте во Марии-Магдалене, и организовать святое братство. С тех пор на этом месте возводилось несколько церковных зданий. В 1764 году Людовик Пятнадцатый нанял архитектора Констана д'Иври построить храм в стиле Храма Инвалидов, но строительство было заморожено, затем снова начато и прервано Революцией. Наполеон решил построить на этом месте Храм Славы - непременно в греческом стиле. Для этого он нанял в 1806 году Пьера-Александра Виньона. Людовик Восемнадцатый продолжил строительство. Но по окончанию стройки в 1842 году храм был отдан Церкви. Здание поддерживают 52 коринфские колонны. На треугольном фронтоне изображена сцена Страшного суда, скульптор Филипп-Анри Лемер.
Интерьер храма, венчаемый тремя сводами, щедро украшен скульптурами тонкой работы, розовым мрамором и обильной позолотой. Над главным алтарем - "Вознесение Святой Магдалины", произведение итальянского художника Марокетти.

Несмотря на помпезный вид, подходящий для музея, это действующая церковь, в которой проходят обряды венчания и отпевания, здесь служат мессы и играет огромный орган.

Марии-Магдалене, и организовать святое братство. С тех пор на этом месте возводилось несколько церковных зданий. В 1764 году Людовик Пятнадцатый нанял архитектора Констана д'Иври построить храм в стиле Храма Инвалидов, но строительство было заморожено, затем снова начато и прервано Революцией. Наполеон решил построить на этом месте Храм Славы - непременно в греческом стиле. Для этого он нанял в 1806 году Пьера-Александра Виньона. Людовик Восемнадцатый продолжил строительство. Но по окончанию стройки в 1842 году храм был отдан Церкви. Здание поддерживают 52 коринфские колонны. На треугольном фронтоне изображена сцена Страшного суда, скульптор Филипп-Анри Лемер.
Интерьер храма, венчаемый тремя сводами, щедро украшен скульптурами тонкой работы, розовым мрамором и обильной позолотой. Над главным алтарем - "Вознесение Святой Магдалины", произведение итальянского художника Марокетти.

Несмотря на помпезный вид, подходящий для музея, это действующая церковь, в которой проходят обряды венчания и отпевания, здесь служат мессы и играет огромный орган.

Большой и Малый дворцы предназначались для Всемирной выставки 1900 года. В помещении Большого дворца развернута экспозиция Музея научных открытий по основным отраслям знаний. В Малом дворце размещается муниципальный Художественный музей.

развернута экспозиция Музея научных открытий по основным отраслям знаний. В Малом дворце размещается муниципальный Художественный музей.

Консьержери, ставшая печально известной во время Великой французской революции, являлась некогда частью королевского дворца. Он су­ществовал уже при Людовике IX Святом, а Филипп IV Красивый при королевского дворца. Он су­ществовал уже при Людовике IX Святом, а Филипп IV Красивый приказал пост­роить такой прекрасный дворец, какого Франция еще не видела. Сейчас за ли­нию фасада выступают 4 старинные башни, основания которых когда-то омыва­ли воды Сены — набережная перед Консьержери была построена в XVI в. Название замка связано с тем, что в начале 15 в. канцлер Франции был назначен на должность консьержа, т.е. при-вратника королевского жилища.
Во время революции Консьержери превратили в страшную тюрьму, большин­ство узников которой ждал один путь — на гильотину. Здесь находились в заточении королева Мария-Антуанетта, поэт Андре Шенье, Шарлотта Корде, убившая Марата, жирондисты, Дантон, знаменитый ученый-химик Антуан Лавуазье, Сен-Жюст, Робеспьер и другие. Карцер, в котором Мария-Антуанетта ожидала казни, был переделан позднее в часовню.

королевского дворца. Он су­ществовал уже при Людовике IX Святом, а Филипп IV Красивый приказал пост­роить такой прекрасный дворец, какого Франция еще не видела. Сейчас за ли­нию фасада выступают 4 старинные башни, основания которых когда-то омыва­ли воды Сены — набережная перед Консьержери была построена в XVI в. Название замка связано с тем, что в начале 15 в. канцлер Франции был назначен на должность консьержа, т.е. при-вратника королевского жилища.
Во время революции Консьержери превратили в страшную тюрьму, большин­ство узников которой ждал один путь — на гильотину. Здесь находились в заточении королева Мария-Антуанетта, поэт Андре Шенье, Шарлотта Корде, убившая Марата, жирондисты, Дантон, знаменитый ученый-химик Антуан Лавуазье, Сен-Жюст, Робеспьер и другие. Карцер, в котором Мария-Антуанетта ожидала казни, был переделан позднее в часовню.

На площади Пантеона, слева от громады Лицея Генриха IV (Lycée Henri IV), весьма высоко котирующегося учебного заведения для одаренных детей, чуть в глубине стоит церковь Сент-Этьен-дю-Мо заведения для одаренных детей, чуть в глубине стоит церковь Сент-Этьен-дю-Мон (Eglise Saint-Etienne-du-Mont) XVII века. У нее интересный план: здание изгибается вдоль улицы, и боковые нефы оттого заметно разной ширины. Это еще готическая конструкция, но очень светлая, с большими окнами и с единственным сохранившимся среди парижских церквей мостиком поперек главного нефа.

заведения для одаренных детей, чуть в глубине стоит церковь Сент-Этьен-дю-Мон (Eglise Saint-Etienne-du-Mont) XVII века. У нее интересный план: здание изгибается вдоль улицы, и боковые нефы оттого заметно разной ширины. Это еще готическая конструкция, но очень светлая, с большими окнами и с единственным сохранившимся среди парижских церквей мостиком поперек главного нефа.

Эта площадь связана с событиями Французской революции. Прежде здесь существовала мощная крепость, построенная в XIV веке. С конца XV века крепость стала служить тюрьмой для политиче построенная в XIV веке. С конца XV века крепость стала служить тюрьмой для политических преступников. Здесь , в частности, находился в заключении таинственный персонаж, известный в истории, как "Железная маска". Крепость стала самым первым и самым ненавистным объектом народного возмущения, которое разразилось 14 июля 1789 г., когда 700000 революционно настроенных парижан начали штурм Бастилии, бывшей для них символом деспотичной монархии. Начальник тюрьмы вскоре оказался в руках народа и был убит, а пленные (числом 7 человек) выпущены на свободу. На следующий день началось разрушение крепости, на руинах которой были устроены танцы. В центре площади - Июльская колонна, возведенная в память о парижанах, погибших в июльские дни 1830 г. Их тела, а также тела жертв февральских событии 1848 г. покоятся в мраморном основании колонны, на стволе которой выгравированы их имена. На вершине колонны, 52 м высотой - статуя Гения Свободы.

построенная в XIV веке. С конца XV века крепость стала служить тюрьмой для политических преступников. Здесь , в частности, находился в заключении таинственный персонаж, известный в истории, как "Железная маска". Крепость стала самым первым и самым ненавистным объектом народного возмущения, которое разразилось 14 июля 1789 г., когда 700000 революционно настроенных парижан начали штурм Бастилии, бывшей для них символом деспотичной монархии. Начальник тюрьмы вскоре оказался в руках народа и был убит, а пленные (числом 7 человек) выпущены на свободу. На следующий день началось разрушение крепости, на руинах которой были устроены танцы. В центре площади - Июльская колонна, возведенная в память о парижанах, погибших в июльские дни 1830 г. Их тела, а также тела жертв февральских событии 1848 г. покоятся в мраморном основании колонны, на стволе которой выгравированы их имена. На вершине колонны, 52 м высотой - статуя Гения Свободы.

В центральный парк Парижа, Люксембургский сад вхожу с Джо Дассеном с композицией "Jardin du Luxembourg". Музыкальные темы меняются, и за это время успеваем осмотреть Люксембургский дворец (его в темы меняются, и за это время успеваем осмотреть Люксембургский дворец (его в 1620 году построил Саломон де Брос, и служит он местом заседаний самых солидных людей Франции - сенаторов, членов верхней палаты парламента) и фонтан Медичи, сделанный в духе итальянских гротов. В центральной нише изображен Полифем, который застигает Галатею с пастухом Ацисом — это произведение Оттэна (1863 г.), а с обратной стороны находится барельеф де Валуа (1806 г.), представляющий Леду с лебедем.
Вокруг же много студентов, которые коротают здесь большие перемены, а может, и просто прогуливают. На скамейках правильных аллей с цветочными тумбами и постриженными на разный манер деревьями нередко можно встретить целующиеся парочки. В целом можно признать сад идеальным для неторопливой прогулки на часок - посидеть в тени деревьев, почитать газету на свежем воздухе.

темы меняются, и за это время успеваем осмотреть Люксембургский дворец (его в 1620 году построил Саломон де Брос, и служит он местом заседаний самых солидных людей Франции - сенаторов, членов верхней палаты парламента) и фонтан Медичи, сделанный в духе итальянских гротов. В центральной нише изображен Полифем, который застигает Галатею с пастухом Ацисом — это произведение Оттэна (1863 г.), а с обратной стороны находится барельеф де Валуа (1806 г.), представляющий Леду с лебедем.
Вокруг же много студентов, которые коротают здесь большие перемены, а может, и просто прогуливают. На скамейках правильных аллей с цветочными тумбами и постриженными на разный манер деревьями нередко можно встретить целующиеся парочки. В целом можно признать сад идеальным для неторопливой прогулки на часок - посидеть в тени деревьев, почитать газету на свежем воздухе.

Обширный ансамбль зданий, включающий Дворец правосудия, капеллу Сент - Шапель и Консьержери, был "главным административным и военным кварталом" во времена римского правления; он служил также к административным и военным кварталом" во времена римского правления; он служил также королям Меровингской династии; впоследствии Капетинги воздвигли на этом месте капеллу и донжон. В 1358 г. после кровавого восстания парижан под предводительством Этьена Марселя, Карл V предпочел перенести свою резиденцию в Лувр, оставив дворец Парламенту, который обосновался здесь в качестве Верховного суда королевства. В последующие годы здание дворца не раз было жертвой пожаров. Судебное ведомство,которое до тех пор оставалось незыблемым, было сметено Революцией. Новые трибуналы обосновались в старом здании,которое стало называться Дворцом Правосудия. В здании старинная Башня Часов (XIVв.)

административным и военным кварталом" во времена римского правления; он служил также королям Меровингской династии; впоследствии Капетинги воздвигли на этом месте капеллу и донжон. В 1358 г. после кровавого восстания парижан под предводительством Этьена Марселя, Карл V предпочел перенести свою резиденцию в Лувр, оставив дворец Парламенту, который обосновался здесь в качестве Верховного суда королевства. В последующие годы здание дворца не раз было жертвой пожаров. Судебное ведомство,которое до тех пор оставалось незыблемым, было сметено Революцией. Новые трибуналы обосновались в старом здании,которое стало называться Дворцом Правосудия. В здании старинная Башня Часов (XIVв.)

Среди памятников средневековой гражданской архитектуры особого внимания в Париже заслуживает отель Клюни. Здание, построенное в стиле пламенеющей готики, примыкает к развалинам терм. В 1330 г. Пьер Шалю, аббат богатого бургундского аббатства Клюни-де-Бургонь покупает галло-римские развалины и при-легающие земли, чтобы выстроить на них отель для приезжающих в Париж аббатов и для коллежа, основанного близ Сорбонны. В 1485г. клермонский епископ Жак д’Амбуаз перестраивает здание. Эта красивая постройка сохранилась и до наших дней. В 17 в. отель Клюни служил резиденцией папским нунциям — дипломатическим представителям папы римского, среди которых оказался и будущий некоронованный правитель Франции — Мазарини. В Революцию отель был объявлен государственной собственностью и продан.В 1843 г. правительственным декретом был создан музей Термы и Отель Клюни, а в 1844 г. состоялось его официальное открытие.

Здание, построенное в стиле пламенеющей готики, примыкает к развалинам терм. В 1330 г. Пьер Шалю, аббат богатого бургундского аббатства Клюни-де-Бургонь покупает галло-римские развалины и при-легающие земли, чтобы выстроить на них отель для приезжающих в Париж аббатов и для коллежа, основанного близ Сорбонны. В 1485г. клермонский епископ Жак д’Амбуаз перестраивает здание. Эта красивая постройка сохранилась и до наших дней. В 17 в. отель Клюни служил резиденцией папским нунциям — дипломатическим представителям папы римского, среди которых оказался и будущий некоронованный правитель Франции — Мазарини. В Революцию отель был объявлен государственной собственностью и продан.В 1843 г. правительственным декретом был создан музей Термы и Отель Клюни, а в 1844 г. состоялось его официальное открытие.

В 1241 году, по специальному королевскому указу начинается строительство Сент-Шапель, предназначенной для хранения реликвий, до этого помещенных в Соборе Парижской Богоматери ( Тернового Венц хранения реликвий, до этого помещенных в Соборе Парижской Богоматери ( Тернового Венца Иисуса Христа, частицы Креста Господня, так же как и частиц копия, губки, одежды). Архитектор Сент-Шапель неизвестен. Думают, что им был Пьер де Монтрей, один из самых выдающихся зодчих XIII века, которого по аналогии с учеными богословами называли "каменных дел доктором". Сент-Шапель состоит из двух часовен, нижней и верхней, как это было принято при строительстве церквей, предназначенных для королевских фамилий: верхний этаж - только для королевской семьи, нижний - для придворных. Нижняя часовня была посвящена Богоматери, верхняя - Терновому Венцу и Кресту Господню.
Уже нижняя часовня поражает "своим единством и логикой пропорционального строя". Что касается верхней, то она просто приводит в восхищение: цветные ажурные стены создают впечатление легкой и невесомой драгоценной шкатулки. Почти всю плоскость стен зани­мают попарно соединенные окна с великолепными витражами, две трети витражей — подлинные, относящи­еся к XIII в., и самые старые в Париже. В глубине часовни на специальном подиуме под деревянным балдахином находилась хрустальная с золотом Рака с драгоценными Реликвиями. Только король имел доступ и ключ к ней. По великим церковным праздникам он показывал Раку через стеклянную перегородку окна коленопреклоненной толпе верующих, заполнявших двор Сент-Шанель.

хранения реликвий, до этого помещенных в Соборе Парижской Богоматери ( Тернового Венца Иисуса Христа, частицы Креста Господня, так же как и частиц копия, губки, одежды). Архитектор Сент-Шапель неизвестен. Думают, что им был Пьер де Монтрей, один из самых выдающихся зодчих XIII века, которого по аналогии с учеными богословами называли "каменных дел доктором". Сент-Шапель состоит из двух часовен, нижней и верхней, как это было принято при строительстве церквей, предназначенных для королевских фамилий: верхний этаж - только для королевской семьи, нижний - для придворных. Нижняя часовня была посвящена Богоматери, верхняя - Терновому Венцу и Кресту Господню.
Уже нижняя часовня поражает "своим единством и логикой пропорционального строя". Что касается верхней, то она просто приводит в восхищение: цветные ажурные стены создают впечатление легкой и невесомой драгоценной шкатулки. Почти всю плоскость стен зани­мают попарно соединенные окна с великолепными витражами, две трети витражей — подлинные, относящи­еся к XIII в., и самые старые в Париже. В глубине часовни на специальном подиуме под деревянным балдахином находилась хрустальная с золотом Рака с драгоценными Реликвиями. Только король имел доступ и ключ к ней. По великим церковным праздникам он показывал Раку через стеклянную перегородку окна коленопреклоненной толпе верующих, заполнявших двор Сент-Шанель.

Церковь стоит на месте бывшего святилища эпохи правления Меровингов. Ее строительство было начато в XII веке и продолжалось вплоть до XVI века. Именно с её колокольни был дан сигнал к началу Варфоломе продолжалось вплоть до XVI века. Именно с её колокольни был дан сигнал к началу Варфоломеевской ночи: "Бей гугенотов, спасай Францию!"

продолжалось вплоть до XVI века. Именно с её колокольни был дан сигнал к началу Варфоломеевской ночи: "Бей гугенотов, спасай Францию!"

Сеньор де Шатийон, граф де Колиньи, адмирал Франции; французский государственный деятель, один из вождей гугенотов во Франции во время Религиозных войн того времени, чем возбудил к себе глубо гугенотов во Франции во время Религиозных войн того времени, чем возбудил к себе глубокую ненависть всех католиков и Гизов. Он несколько раз со времени первой религиозной войны (1562) подвергался нападениям убийц, но оставался невредимым до 22 августа 1572 года. Екатерина Медичи видела в Колиньи опасность для своей власти и решилась отделаться от адмирала: 22 августа, когда он поздно вечером ехал из Лувра мимо дома, принадлежавшего Гизам, из окна в адмирала выстрелил наёмный убийца. После того, как не удалось покушение на предводителя гугенотов Екатерина Медичи повелела начать резню гугенотов. Первоначально в планы королевы-матери не входила массовая резня гугенотов, планировалось устранение Колиньи и еще примерно десятка основных военных предводителей гугенотов, а также захват номинальных лидеров гугенотской партии — принцев Бурбонского дома — Генриха Наваррского и его двоюродного брата принца де Конде. Ненависть же парижского населения к гугенотам, а также давняя вражда семейных кланов Колиньи и Гизов превратили намечавшуюся акцию в массовую резню. В Варфоломеевскую ночь и последующие дни в Париже было убито от 3 000 до 10 000 человек. Колиньи погиб одним из первых.

гугенотов во Франции во время Религиозных войн того времени, чем возбудил к себе глубокую ненависть всех католиков и Гизов. Он несколько раз со времени первой религиозной войны (1562) подвергался нападениям убийц, но оставался невредимым до 22 августа 1572 года. Екатерина Медичи видела в Колиньи опасность для своей власти и решилась отделаться от адмирала: 22 августа, когда он поздно вечером ехал из Лувра мимо дома, принадлежавшего Гизам, из окна в адмирала выстрелил наёмный убийца. После того, как не удалось покушение на предводителя гугенотов Екатерина Медичи повелела начать резню гугенотов. Первоначально в планы королевы-матери не входила массовая резня гугенотов, планировалось устранение Колиньи и еще примерно десятка основных военных предводителей гугенотов, а также захват номинальных лидеров гугенотской партии — принцев Бурбонского дома — Генриха Наваррского и его двоюродного брата принца де Конде. Ненависть же парижского населения к гугенотам, а также давняя вражда семейных кланов Колиньи и Гизов превратили намечавшуюся акцию в массовую резню. В Варфоломеевскую ночь и последующие дни в Париже было убито от 3 000 до 10 000 человек. Колиньи погиб одним из первых.

Вандомская площадь, с ко­торой начинается экскурсия,— одна из самых красивых парижских площадей. Создатель площади — крупнейший французский архитектор XVII в. Жюль Ардуэн-Мансар. Пло­щадь задумывала площади — крупнейший французский архитектор XVII в. Жюль Ардуэн-Мансар. Пло­щадь задумывалась как парадный ансамбль в честь короля Людовика XIV с конной статуей ко­роля работы скульптора Жирардона в центре (ее установили в 1699 г.) и первоначально назы­валась площадью Людовика Великого. Назва­ние Вандомской она получила потому, что на этом месте стоял особняк герцо­га Вандомского (сына Генриха IV и Габриэль д'Эстре). Здания, окружающие площадь, были построены уже в начале XVIII в. Во время Великой француз­ской революции статую короля уничтожили. В 1810 г. по приказу Наполеона на площади была воздвигнута колонна высотой 44 м, подобно римской колонне Траяна украшенная идущими по спирали барельефами с изображением сцен военной кампании 1805 г. Колонна, прославлявшая победу при Аустерлице, была отлита из австрийских и русских пушек, взятых французской армией в качестве трофеев. Колонну венчала статуя императора в римской тоге. Бур­ные события XIX в. — смена правителей и режимов — отразились на судьбе ко­лонны: менялись венчающие ее скульптуры, а во время Парижской коммуны сбросили с пьедестала и саму колонну. Ее вернули на место в период Третьей республики и установили на ней копию статуи Наполеона.

площади — крупнейший французский архитектор XVII в. Жюль Ардуэн-Мансар. Пло­щадь задумывалась как парадный ансамбль в честь короля Людовика XIV с конной статуей ко­роля работы скульптора Жирардона в центре (ее установили в 1699 г.) и первоначально назы­валась площадью Людовика Великого. Назва­ние Вандомской она получила потому, что на этом месте стоял особняк герцо­га Вандомского (сына Генриха IV и Габриэль д'Эстре). Здания, окружающие площадь, были построены уже в начале XVIII в. Во время Великой француз­ской революции статую короля уничтожили. В 1810 г. по приказу Наполеона на площади была воздвигнута колонна высотой 44 м, подобно римской колонне Траяна украшенная идущими по спирали барельефами с изображением сцен военной кампании 1805 г. Колонна, прославлявшая победу при Аустерлице, была отлита из австрийских и русских пушек, взятых французской армией в качестве трофеев. Колонну венчала статуя императора в римской тоге. Бур­ные события XIX в. — смена правителей и режимов — отразились на судьбе ко­лонны: менялись венчающие ее скульптуры, а во время Парижской коммуны сбросили с пьедестала и саму колонну. Ее вернули на место в период Третьей республики и установили на ней копию статуи Наполеона.

Версальский дворец был построен Людовиком XIII в качестве дворца для охоты. С 1661 «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец для того, чтобы использовать его как свою постоянную резид начал расширять дворец для того, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре начало казаться ему небезопасным.
Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв и дворцовая капелла.
С XVII века Версаль являлся образцом для дворцов многочисленных монархов и князей по всей Европе.

начал расширять дворец для того, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре начало казаться ему небезопасным.
Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв и дворцовая капелла.
С XVII века Версаль являлся образцом для дворцов многочисленных монархов и князей по всей Европе.

Здание Пантеона (бывшая церковь св. Женевьевы) было построено в 1790 году по заданию Людовика XVI, который дал обет построить в честь святой Женевьевы, покровительницы Парижа, великолепный храм. Уже в 1791 году по решению Национального собрания храм превращен в грандиозную усыпальницу великих людей Франции. В течение 19 века Пантеон несколько раз менял свое назначение, превращаясь то в церковь, то снова в Некрополь. Лишь в 1885 году, после торжественного захоронения Виктора Гюго, здание Пантеона используется только как усыпальница великих людей Франции.
Ещё в пятидесятых годах XIX в. Леон Фуко подвесил под куполом свой знаменитый маятник, наглядно показывающий вращение Земли. Но и маятник несколько раз то убирали, то снова вешали, видимо, в зависимости от политического момента – нужно или не нужно было напоминать французам, что земля вертится…

обет построить в честь святой Женевьевы, покровительницы Парижа, великолепный храм. Уже в 1791 году по решению Национального собрания храм превращен в грандиозную усыпальницу великих людей Франции. В течение 19 века Пантеон несколько раз менял свое назначение, превращаясь то в церковь, то снова в Некрополь. Лишь в 1885 году, после торжественного захоронения Виктора Гюго, здание Пантеона используется только как усыпальница великих людей Франции.
Ещё в пятидесятых годах XIX в. Леон Фуко подвесил под куполом свой знаменитый маятник, наглядно показывающий вращение Земли. Но и маятник несколько раз то убирали, то снова вешали, видимо, в зависимости от политического момента – нужно или не нужно было напоминать французам, что земля вертится…

Сорбонна была основана в 1257 г. каноником Робером де Сорбоном (отсюда ее название) для небольшого числа бедных студентов, изучающих теологию, но вскоре стала главным центром изучения богословия в ст студентов, изучающих теологию, но вскоре стала главным центром изучения богословия в стране. К середине XVII в. здания, предоставленные Сорбонне Людовиком IX Святым, совсем обветшали, и Ришелье, являвшийся директором коллежа, распорядил­ся перестроить их. Закрытая во время Великой французской революции, Сор­бонна возродилась при Наполеоне. А на рубеже ХIХ-ХХ вв. здания были сно­ва расширены и перестроены, и теперь Сорбонна обладает многочисленными аудиториями-амфитеатрами, конференц-залами, лабораториями, библиоте­кой, двумя музеями и т.д.
В разные годы в Сорбонне работали такие выдающиеся ученые, как Жозеф Гей-Люссак, Антуан Лавуазье, Луи Пастер, Пьер и Мария Кюри и многие другие. Не обошлось и без исторических парадоксов. Основанная как школа богословия, к середине XIX века Сорбонна превратилась в центр не только светского образования, но и антиклерикальной мысли.

студентов, изучающих теологию, но вскоре стала главным центром изучения богословия в стране. К середине XVII в. здания, предоставленные Сорбонне Людовиком IX Святым, совсем обветшали, и Ришелье, являвшийся директором коллежа, распорядил­ся перестроить их. Закрытая во время Великой французской революции, Сор­бонна возродилась при Наполеоне. А на рубеже ХIХ-ХХ вв. здания были сно­ва расширены и перестроены, и теперь Сорбонна обладает многочисленными аудиториями-амфитеатрами, конференц-залами, лабораториями, библиоте­кой, двумя музеями и т.д.
В разные годы в Сорбонне работали такие выдающиеся ученые, как Жозеф Гей-Люссак, Антуан Лавуазье, Луи Пастер, Пьер и Мария Кюри и многие другие. Не обошлось и без исторических парадоксов. Основанная как школа богословия, к середине XIX века Сорбонна превратилась в центр не только светского образования, но и антиклерикальной мысли.

Мост Александра III самый роскошный из мостов Парижа. Украшенный позолоченными колоннами с бронзовыми светильниками, херувимами, купидонами, нимфами и крылатыми конями. 107- метровая металлическая арка соединяет эспланаду Инвалидов с Елисейскими полями.
Мост был построен в 1896 году в память о заключении франко - русского соглашения и носит имя росийского самодержца. Камень в основание моста собственноручно заложил Александр III. В 1900 году на открытии моста присутствовал его сын Николай II.
Помимо нимф, духов воды и морских чудовищ мост венчают четыре позолоченные скульптуры - аллегории: Науки, Искусства, Торговли и Промышленности. Пилоны моста также символичны - на правом берегу они представляют Францию современную и средневековую, а на левом - Францию Ренессанса и эпохи Людовика XIV. А у входа на мост на пилонах установлены фигуры, символизирующие Сену и Неву.

светильниками, херувимами, купидонами, нимфами и крылатыми конями. 107- метровая металлическая арка соединяет эспланаду Инвалидов с Елисейскими полями.
Мост был построен в 1896 году в память о заключении франко - русского соглашения и носит имя росийского самодержца. Камень в основание моста собственноручно заложил Александр III. В 1900 году на открытии моста присутствовал его сын Николай II.
Помимо нимф, духов воды и морских чудовищ мост венчают четыре позолоченные скульптуры - аллегории: Науки, Искусства, Торговли и Промышленности. Пилоны моста также символичны - на правом берегу они представляют Францию современную и средневековую, а на левом - Францию Ренессанса и эпохи Людовика XIV. А у входа на мост на пилонах установлены фигуры, символизирующие Сену и Неву.

Дворец был построен в 1728 году для внебрачной дочери Людовика XIV и мадам де Монтеспан - герцогини Бурбонской. Позднее он перешел во владения принца Конде. Именно его стараниями дворец приобрел т Позднее он перешел во владения принца Конде. Именно его стараниями дворец приобрел тот вид, которым мы восхищаемся сегодня.
В начале XIX века Наполеон распорядился пристроить к северному фасаду, обращенному к церкви Мадлен, двенадцатиколонный портик. В 1795 году в большом зале дворца заседал Совет Пятисот - первая палата Законодательного корпуса Франции. В XIX веке дворец был отдан Законодательному собранию, а затем стал местом заседаний Палаты депутатов. Теперь здесь работает Национальная Ассамблея - верхняя палата французского парламента.
Исторический парадокс: один из главных институтов демократической власти, носит имя Бурбонов - королевской династии, свергнутой революцией более двухсот лет назад.

Позднее он перешел во владения принца Конде. Именно его стараниями дворец приобрел тот вид, которым мы восхищаемся сегодня.
В начале XIX века Наполеон распорядился пристроить к северному фасаду, обращенному к церкви Мадлен, двенадцатиколонный портик. В 1795 году в большом зале дворца заседал Совет Пятисот - первая палата Законодательного корпуса Франции. В XIX веке дворец был отдан Законодательному собранию, а затем стал местом заседаний Палаты депутатов. Теперь здесь работает Национальная Ассамблея - верхняя палата французского парламента.
Исторический парадокс: один из главных институтов демократической власти, носит имя Бурбонов - королевской династии, свергнутой революцией более двухсот лет назад.

Комеди Франсез (Comedie-Franaise), или "Театр Франсе" (Theatre-Francais), драматическая труппа во Франции, старейший в мире национальный театр. Учрежден указом Людовика XIV в 1680, истоки его восходят к середине 17 в. В 1658 компания странствующих актеров во главе с Мольером вступила в соперничество с двумя уже укоренившимся в Париже драматическими труппами - "Бургундским Отелем" и "Театром де Маре". После смерти Мольера его актеры перешли в "Театр де Маре", и обе труппы открыли сезон 9 июля 1673 в отеле "Генего". Дебютной пьесой стала комедия Мольера "Тартюф". К 1680 все три труппы слились, образовав "Комеди Франсез".
Театp pазместился на улице Ришелье, в театpе двоpца, котоpый был постpоен по заказу великого каpдинала. В этом помещении театp дает свои спектакли и для совpеменного зpителя.
В наши дни "Комеди Франсез" по-прежнему неофициально именуют "Домом Мольера" в знак любви и признательности великому драматургу и режиссеру. Это репертуарный театр, предпочтение в нем отдается национальной классике - Корнелю, Расину и Мольеру

национальный театр. Учрежден указом Людовика XIV в 1680, истоки его восходят к середине 17 в. В 1658 компания странствующих актеров во главе с Мольером вступила в соперничество с двумя уже укоренившимся в Париже драматическими труппами - "Бургундским Отелем" и "Театром де Маре". После смерти Мольера его актеры перешли в "Театр де Маре", и обе труппы открыли сезон 9 июля 1673 в отеле "Генего". Дебютной пьесой стала комедия Мольера "Тартюф". К 1680 все три труппы слились, образовав "Комеди Франсез".
Театp pазместился на улице Ришелье, в театpе двоpца, котоpый был постpоен по заказу великого каpдинала. В этом помещении театp дает свои спектакли и для совpеменного зpителя.
В наши дни "Комеди Франсез" по-прежнему неофициально именуют "Домом Мольера" в знак любви и признательности великому драматургу и режиссеру. Это репертуарный театр, предпочтение в нем отдается национальной классике - Корнелю, Расину и Мольеру

В 1989 г. на площади Бастилии появился совершенно неожиданный для этого места элемент - оперный театр, второй в Париже, здание которого и сейчас вызывает противоречивые оценки. Опера "Бастилия" откр Париже, здание которого и сейчас вызывает противоречивые оценки. Опера "Бастилия" открылась 13 июля 1989 г., в канун 200-летней годовщины Великой французской революции.

Париже, здание которого и сейчас вызывает противоречивые оценки. Опера "Бастилия" открылась 13 июля 1989 г., в канун 200-летней годовщины Великой французской революции.

галерей Бобур (Beaubourg), где находится главный французский Центр современного искусства. По замыслу президента Жоржа Помпиду, он должен был стать таким пространством, в котором нашлось бы место не Жоржа Помпиду, он должен был стать таким пространством, в котором нашлось бы место не только музею, но и библиотеке, кинозалам, студии детского творчества, кафе, книжным магазинам и так далее. До реализации проекта президент не дожил, но Центр, открывшийся в 1977 году, был назван в его честь.
Пропустить здание Центра Помпиду (Centre Georges Pompidou), более известное парижанам по имени квартала, невозможно. Вынесенная на фасады и раскрашенная в веселенькие цвета инфраструктура здания — лифты, эскалаторы, вентиляционные шахты — заметна издалека. Предельно непочтительный проект молодых и никому тогда еще не известных архитекторов.
Главный аттракцион даже для ненавистников современного искусства — наружный эскалатор, а собрание музея — отличный краткий курс истории современного искусства.

Жоржа Помпиду, он должен был стать таким пространством, в котором нашлось бы место не только музею, но и библиотеке, кинозалам, студии детского творчества, кафе, книжным магазинам и так далее. До реализации проекта президент не дожил, но Центр, открывшийся в 1977 году, был назван в его честь.
Пропустить здание Центра Помпиду (Centre Georges Pompidou), более известное парижанам по имени квартала, невозможно. Вынесенная на фасады и раскрашенная в веселенькие цвета инфраструктура здания — лифты, эскалаторы, вентиляционные шахты — заметна издалека. Предельно непочтительный проект молодых и никому тогда еще не известных архитекторов.
Главный аттракцион даже для ненавистников современного искусства — наружный эскалатор, а собрание музея — отличный краткий курс истории современного искусства.

Национальный архив занимает два здания дворцового типа — отель де Субиз и отель де Роган, соединенные между собой садом. Архитектурный ансамбль находится в старинном квартале Марэ, недалеко от музея собой садом. Архитектурный ансамбль находится в старинном квартале Марэ, недалеко от музея Карнавале. Оба здания построены в начале 18 в. по проекту архитектора Деламера.
В 14 в. на месте отеля де Субиз стоял дом коннетабля Франции Оливье де Клиссона — от этой постройки сохранились въездные ворота с двумя круглыми башенками.

собой садом. Архитектурный ансамбль находится в старинном квартале Марэ, недалеко от музея Карнавале. Оба здания построены в начале 18 в. по проекту архитектора Деламера.
В 14 в. на месте отеля де Субиз стоял дом коннетабля Франции Оливье де Клиссона — от этой постройки сохранились въездные ворота с двумя круглыми башенками.

На берегу Сены возвышается здание Института Франции, основанного кардиналом Ришелье в XVII веке и являющегося зданием Французской академии. Здесь несколько раз в год по самым торжественным случаям со зданием Французской академии. Здесь несколько раз в год по самым торжественным случаям собираются сорок "бессмертных", как называют академиков во Франции. Любой может судить, сколь точно это название: академиками были Монтескье, Вольтер, Расин, Корнель, Лафонтен, Мирабо, Шарль Пьерро, Ламартин, Шатобриан, Ампер, Дюма-сын, Гюго, Пастер, Скриб, Эдмон Ростан и его сын биолог Жан Ростан, Клемансо, Анатоль Франс, Ионеско, Мориак, Моруа, Ренэ Клер… Здравствуют Морис Дрюон, Анри Труайя… Список огромен - он насчитывает 700 имен.
Академиков избирают сами же академики после того, как уходит из жизни один из их собратьев. Став бессмертным, академик получает шпагу, каждый раз индивидуальную, выполненную по эскизам специально приглашенного художника, и зеленый камзол, одинаковый и обязательный для всех. Его модель была установлена в 1803 году и с тех пор неизменна.
Кроме торжественных собраний 40 академиков встречаются каждый четверг для рабочих совещаний, где они, как и в прежние века, обсуждают проблемы современного французского языка и составляют его словарь.

зданием Французской академии. Здесь несколько раз в год по самым торжественным случаям собираются сорок "бессмертных", как называют академиков во Франции. Любой может судить, сколь точно это название: академиками были Монтескье, Вольтер, Расин, Корнель, Лафонтен, Мирабо, Шарль Пьерро, Ламартин, Шатобриан, Ампер, Дюма-сын, Гюго, Пастер, Скриб, Эдмон Ростан и его сын биолог Жан Ростан, Клемансо, Анатоль Франс, Ионеско, Мориак, Моруа, Ренэ Клер… Здравствуют Морис Дрюон, Анри Труайя… Список огромен - он насчитывает 700 имен.
Академиков избирают сами же академики после того, как уходит из жизни один из их собратьев. Став бессмертным, академик получает шпагу, каждый раз индивидуальную, выполненную по эскизам специально приглашенного художника, и зеленый камзол, одинаковый и обязательный для всех. Его модель была установлена в 1803 году и с тех пор неизменна.
Кроме торжественных собраний 40 академиков встречаются каждый четверг для рабочих совещаний, где они, как и в прежние века, обсуждают проблемы современного французского языка и составляют его словарь.

В начале 16 века на месте, где сейчас раскинулась площадь Возгезов, стоял дворец де Турнель, служивший резиденцией для нескольких французских королей. В середине 16 века дворец был сне резиденцией для нескольких французских королей. В середине 16 века дворец был снесен. На образовавшемся пустыре устраивались рыцарские турниры, проводились лошадиные торги. Этот же пустырь служил местом для бесчисленных дуэлей. В 1605 году Генрих IV приказал спланировать квадратную площадь, которая была торжественно открыта в 1612 году и получила название "Королевская". В 1639 году в центре площади была установлена бронзовая конная статуя Людовика XIII, снесенная в период Французской революции. В эту же эпоху площадь переименована в площадь Вогезов в честь департамента, который первым организовал патриотический сбор средств для революции. В течение всего 17 века площадь Вогезов была центром светской жизни. В настоящее время площадь Вогезов представляет собой тихий замкнутый двор с большим сквером и фонтанами по углам.

резиденцией для нескольких французских королей. В середине 16 века дворец был снесен. На образовавшемся пустыре устраивались рыцарские турниры, проводились лошадиные торги. Этот же пустырь служил местом для бесчисленных дуэлей. В 1605 году Генрих IV приказал спланировать квадратную площадь, которая была торжественно открыта в 1612 году и получила название "Королевская". В 1639 году в центре площади была установлена бронзовая конная статуя Людовика XIII, снесенная в период Французской революции. В эту же эпоху площадь переименована в площадь Вогезов в честь департамента, который первым организовал патриотический сбор средств для революции. В течение всего 17 века площадь Вогезов была центром светской жизни. В настоящее время площадь Вогезов представляет собой тихий замкнутый двор с большим сквером и фонтанами по углам.

Основанный на средства актеров Комеди-Франсез, театр в 1959 г. получил название Театра Франции. Во главе труппы стоял тогда известный французский актер Жан-Луи Барро. После майских событий 1968 г. те стоял тогда известный французский актер Жан-Луи Барро. После майских событий 1968 г. театр был закрыт и вновь открыт в 1971 г. под названием Национального театра Одеон. Плафон зала украшен росписью художника Массона по мотивам произведений Эсхила, Шекспира и Клоделя. У входа в фойе — бюсты известного актера и режиссера Фирмена Жемье и писателя Альбера Камю.
Здание театра, построенное в конце 18 в., дважды сильно пострадало от пожара и было заново отстроено. Архитектурные формы здания сохранили неоклассический дух первоначальной постройки.

стоял тогда известный французский актер Жан-Луи Барро. После майских событий 1968 г. театр был закрыт и вновь открыт в 1971 г. под названием Национального театра Одеон. Плафон зала украшен росписью художника Массона по мотивам произведений Эсхила, Шекспира и Клоделя. У входа в фойе — бюсты известного актера и режиссера Фирмена Жемье и писателя Альбера Камю.
Здание театра, построенное в конце 18 в., дважды сильно пострадало от пожара и было заново отстроено. Архитектурные формы здания сохранили неоклассический дух первоначальной постройки.

Площадь находится между двумя большими боковыми крыльями Лувра, западнее главного здания дворца. Некогда на этом месте стояли аристократические особняки, а в 17 в. здесь был выстроен манеж (по-францу этом месте стояли аристократические особняки, а в 17 в. здесь был выстроен манеж (по-французски «карусель»), откуда и происходит название площади. Во времена Наполеона I и Наполеона III старые здания были снесены, а площадь значительно расширена. В начале 19 в. в восточной части площади была возведена Триумфальная арка в честь побед Наполеона. Проект был разработан придворными архитекторами Персье и Фонтеном. По их замыслу арка должна была служить торжественным въездом в резиденцию императора — дворец Тюильри. По своей композиции она близка к римской арке Септимия Севера. Высота монумента 14,6 м, ширина 19,5 м. Первоначально наверху арки была установлена конная группа с портала собора св. Марка, вывезенная Наполеоном из Венеции. В 1815г. кони были возвращены в Италию, а арку увенчали бронзовой квадригой работы скульптора Бозио. С четырех сторон арка богато украшена барельефами, изображающими Аустерлицкое сражение, капитуляцию Ульма, взятие Вены и другие известные эпизоды наполеоновских войн.

этом месте стояли аристократические особняки, а в 17 в. здесь был выстроен манеж (по-французски «карусель»), откуда и происходит название площади. Во времена Наполеона I и Наполеона III старые здания были снесены, а площадь значительно расширена. В начале 19 в. в восточной части площади была возведена Триумфальная арка в честь побед Наполеона. Проект был разработан придворными архитекторами Персье и Фонтеном. По их замыслу арка должна была служить торжественным въездом в резиденцию императора — дворец Тюильри. По своей композиции она близка к римской арке Септимия Севера. Высота монумента 14,6 м, ширина 19,5 м. Первоначально наверху арки была установлена конная группа с портала собора св. Марка, вывезенная Наполеоном из Венеции. В 1815г. кони были возвращены в Италию, а арку увенчали бронзовой квадригой работы скульптора Бозио. С четырех сторон арка богато украшена барельефами, изображающими Аустерлицкое сражение, капитуляцию Ульма, взятие Вены и другие известные эпизоды наполеоновских войн.

Лувр - древний замок французских королей - сегодня выглядит так, как он выглядел еще в эпоху Генриха IV и Людовика XIII, когда была предпринята кардинальная перестройка средневекового зда Людовика XIII, когда была предпринята кардинальная перестройка средневекового здания. Ныне это один из крупнейших в мире музеев.
В Лувр можно попасть двумя способами, и оба они поражают воображение. Первый, самый распространенный - с улицы Риволи или из сада Карусель - через знаменитую стеклянную пирамиду, которая вызвала столько споров среди любителей искусства. Второй - непосредственно из станции метро "Пале-Рояль-Лувр": посетитель попадает в гигантский подземный торговый центр и, путешествуя по его переходам, незаметно для самого себя оказывается в "зале Наполеона".
Среди многочисленных указателей резко выделяются те, которые настойчиво влекут посетителя к "хитам" луврской экспозиции, минуя сокровища не столь прославленные, но нередко не менее драгоценные. Например, "Джоконда", известная также под именем Моны Лизы, вовсе не единственная картина Леонардо в Лувре, не говоря уже о двух прекрасных портретах Рафаэля, произведениях Боттичелли, Джотто, Пьеро делла Франческа и других жемчужинах итальянской школы, заслуживающих никак не меньшего внимания.

Людовика XIII, когда была предпринята кардинальная перестройка средневекового здания. Ныне это один из крупнейших в мире музеев.
В Лувр можно попасть двумя способами, и оба они поражают воображение. Первый, самый распространенный - с улицы Риволи или из сада Карусель - через знаменитую стеклянную пирамиду, которая вызвала столько споров среди любителей искусства. Второй - непосредственно из станции метро "Пале-Рояль-Лувр": посетитель попадает в гигантский подземный торговый центр и, путешествуя по его переходам, незаметно для самого себя оказывается в "зале Наполеона".
Среди многочисленных указателей резко выделяются те, которые настойчиво влекут посетителя к "хитам" луврской экспозиции, минуя сокровища не столь прославленные, но нередко не менее драгоценные. Например, "Джоконда", известная также под именем Моны Лизы, вовсе не единственная картина Леонардо в Лувре, не говоря уже о двух прекрасных портретах Рафаэля, произведениях Боттичелли, Джотто, Пьеро делла Франческа и других жемчужинах итальянской школы, заслуживающих никак не меньшего внимания.

Сад Тюильри, одно из обширнейших мест гулянья в Париже, где на 28 гектарах растут 2800 деревьев, до сих пор сохранил тот вид, который придал ему Ленотр, главный садовник короля Людовика XIV. Не только газоны и кущи, но и музеи -"Оранжери", "Же-де-Пом", а также скульптуры - произведения Кусту, Куазво, Карпо, Барруа, Барьяса, Кена, Майоля - делают сад Тюильри чем-то вроде прихожей Лувра под открытым небом. Вдоль сада идет улица Риволи, проложенная по инициативе Наполеона в 1804 году. В тени ее аркад таятся многочисленные сувенирные лавочки, чайные и кафе, радующие гуляющих и туристов. Посередине, между Лувром и Тюильри, - площадь Пирамид, где стоит памятник Жанне д'Арк работы Фремье, напоминающий, что героическая дева была здесь ранена при освобождении Парижа в 1429 году. Тюильрийский Сад находится между площадью Согласия и площадью Карусель.

сохранил тот вид, который придал ему Ленотр, главный садовник короля Людовика XIV. Не только газоны и кущи, но и музеи -"Оранжери", "Же-де-Пом", а также скульптуры - произведения Кусту, Куазво, Карпо, Барруа, Барьяса, Кена, Майоля - делают сад Тюильри чем-то вроде прихожей Лувра под открытым небом. Вдоль сада идет улица Риволи, проложенная по инициативе Наполеона в 1804 году. В тени ее аркад таятся многочисленные сувенирные лавочки, чайные и кафе, радующие гуляющих и туристов. Посередине, между Лувром и Тюильри, - площадь Пирамид, где стоит памятник Жанне д'Арк работы Фремье, напоминающий, что героическая дева была здесь ранена при освобождении Парижа в 1429 году. Тюильрийский Сад находится между площадью Согласия и площадью Карусель.